Блог о кино

В этом кино-проекте я принимал участие в качестве:
продюсер,
режиссёр-постановщик,
оператор-постановщик,
художник по свету,
режиссёр монтажа,
режиссёр видео-спецэффектов и
отца главного героя фильма.
Мой сын сыграл в этом пилоте главную роль, мальчика путешествующего во времени.
Из дня сегодняшнего, в музее он переноситься в далёкое прошлое, в древнюю Русь.

[video]https://www.youtube.com/watch?v=IN7zDS5XWrQ[/video]


Короткое видео о том, как снимали моё кино:
[video]https://www.youtube.com/watch?v=ja3R4E74Hos[/video] Развернуть

"УРОК" - описание концепции киносценария.
(Сценарная заявка)


С самого первого дня их брака, после брачной ночи он вёл себя с ней жёстко если не сказать жестоко.
Молча. Методично. Без особых эмоций. Говорил мало. Вынуждал её действовать.
С руками и с головой у него всё было в порядке. И гвоздь вбить для полки и телевизор починить, и сантехнику поправить – всё это он мог.
При этом на долю её выпадало очень много «не женского», как она говорила: «Паять антенну» - т.е. припаивать паяльником штекер для телевизионной антенны и ещё очень многое другое, то, что отведено обществом в категорию «Мужские обязанности» в семье.
При этой странной дистанции, расстоянии, всегда было тепло в их отношениях. Даже нежность.
На женщин других не смотрел. В отпуск всегда ездили вместе.

Прожили они так 10 лет.
Порой, оставаясь наедине сам собою, он задавал себе вопрос: «Отчего я так суров с ней, с её кротостью и смирением?»
Ответ не приходил.
Иногда бывало, когда увидит что она, совсем уж умаялась – брал и помогал ей.
Так с его вопросами к себе, её редкими слезами и чаще украдкой – прожили ещё с десяток лет.
За это время сын совсем взрослым десятиклассником стал.
А он по-прежнему всё больше ответственности на неё взваливает, всё наставляет, требует.

Неожиданная смерть его дала все ответы на его вопросы.
У него получилось помочь ей стать самостоятельным Человеком, способной с лёгкостью выполнить любое не женское дело и работу.
Из наивной, девочки-неумёхи, умеющей его истово любить, ему удалось воспитать уверенную в своих силах женщину.
Женщину сорока лет - твёрдо стоящую на ногах, и спокойно смотрящую в своё будущее. Развернуть

Возвращение Петра
Сценарий/идея презентационного фильма о городе Санкт-Петербург.



Действие разворачивается в наши дни.

Ранним утром, первые лучи солнца ложатся на чугунное лицо памятника «Медный всадник».
Когда солнце освещает уже всю фигуру Петра, памятник лёгкой,
мягкой вспышкой начинает светиться - неожиданно чугунная фигура оживает.
Пётр первый на коне сходит с каменной глыбы-пьедестала.


Император медленно, степенно осматривает окружающее его пространство.

Мимо него, по тротуару проходит мальчик, со школьным ранцем за спиной.

Пётр подзывает к себе мальчишку.

(далее нужно придумать вменяемый диалог)

Мальчик вызывается показать Петру новый город Санкт-Петербург.

Школьник начинает свой рассказ и экскурсию с короткой исторической справки про революцию и про то,
что город был Ленинградом. (попадают в соответствующий музей-Революции, Аврору)
Далее короткая инф. о том как город выстоял в Блокаду (на этот раз на коне въезжают в музей-ВОВ)

Потом очень подробно о событиях современной России.

Пётр и мальчик на коне передвигаются по улицам Питера.

Царь дивится на современные экипажи. На витрины. На новые постройки.
И с благоговением открывает для себя сохранившиеся с его времён церкви и Храмы.

Слушает рассказы мальчика про царей правящих после Петра, и что они сделали и какой внесли вклад в развитие города.

Люди, на улицах принимая Петра за наряженного аниматора/актёра весело приветствуют Петра.
Фотографируются на его фоне.
Пётр ведёт себя величаво и степенно принимает внимание горожан должным и естественным!


Среди публики какая-то старушка театрального вида, с кружевной накидкой на плечах произносит:
- Какой хороший артист! Вылитый царь Пётр! БравО!


"БравО! БравО!" - разносит толпа.


Все аплодируют!
Царь вскинул руку в приветствии, продолжает путешествие по городу, перемещается в Петергоф.

Оттуда в свою летнюю резиденцию.
Всё осматривает и остаётся доволен работой и вниманием потомков по сохранению всего величия его Петра города!

Что-то рассказывает мальчик.
А что-то рассказывает Пётр мальчику. Всё что касается современности говорит мальчишка.
А всё что связанно с временным периодом правления Петра рассказывает царь.

Вечером вместе с мальчиком оказываются на колоннаде Исаакиевский Соборе.
Осматривают с высоты ночной Питер.

Пётр спрашивает:
- Петя, а Ты умеешь летать?


Мальчик Петя отвечает:
- Нет. Но очень хочу этому научиться!


Царь:
- Дай мне свою руку!

Мальчик взял царя за руку.
Пётр с лёгкостью оттолкнулся от перил ограждения и они полетели над ночным Питером взявшись за руки.

Панорамы ночного города (вертолётная съёмка)

Поздно ночью, мальчик и царь оказались у каменного пьедестала.
Пётр снял с шеи тоненькую цепочку, на которой висел маленький медный ключик. Протянул мальчику.

- "Береги дорогой мой Петя этот ключ, этот ключ от сердца города!
Ты сердце Санкт-Петербурга, ты его будущее! Береги себя!
До встречи в будущем!"


После этих слов Пётр взошёл на каменную глыбу и замер.
Лицо мальчика озарил свет от всполохов метаморфоз с памятником.

- Петя! Петя! Куда же ты пропал! - встревоженная мать обняла мальчика.


- Мама, я люблю наш город, наш дорогой Санкт-Петербург!

К матери с сыном подошёл отец. Обнял свою семью.
Три силуэта на фоне ярко подсвеченного Дворца Эрмитаж.
Камера поднялась вверх, семья «вышла» из кадра.
Камера повернула, влево оставляя Эрмитаж, дворец медленно «вышел из кадра».
Открылась панорама на ночную Неву с разведенными мостами – символ Санкт-Петербурга.


Появился титр: «Welcome to Saint Petersburg!» Развернуть

"ВЗЛЕТАЙ"

Логлайн: История о том, что всё что приходит к нам в Жизнь всегда даёт нам возможности для роста, эволюции. Зачастую, ослеплённые своим негативным восприятием мы упускаем возможности для взлёта.


Огромный песчаный унылый пустырь. Сильный поток ветра.
Мелькают пролетающие куски травы. Обрывки газет. Мелкий мусор.
Голые ветки кустов, выстукивают барабанную дробь, нервно трепещут под напором ветра.

Большая группа людей стоит уходящей к горизонту шеренгой, кутаясь в длинные чёрные плащи, от холодных порывов, тугого воздуха.
Ветер усиливается. Люди, ещё ниже пригибаются к земле.

Пожилые люди присели, и выставили руки вперёд, навстречу ветру.
Кто-то из стариков становится на четвереньки, стараясь удержаться на месте, хватается за бугорки, за выемки в земле.

Молодые и совсем юные, рывком пытаются двинуться навстречу плотным струям воздуха. Шторм отбрасывает их назад в шеренгу.
Зрелые люди, в своих попытках не обращать внимания на силу ветра стоически пытаются выпрямиться. Держаться из последних сил.
Проявляя мужество, противостоят стихии. Белая полоска вместо губ, выдаёт их сильное напряжение.

Из строя, медленно и уверенно выходит вперёд фигура молодого мужчины с белокурыми волосами.
Он спокойно посмотрел на стоящих рядом с ним, гордых зрелых.
Обернулся на сгорбленных поодаль старцев.
Перевёл взгляд на стоящих перед ним согнутых юных , на их тщетные попытки сдвинуться с места.
Взгляд Человека умиротворённый.

Суровое, обветренное лицо, зрелого человека.
«Суровое лицо» стоит рядом с вышедшим из шеренги светловолосым.
Человек с суровым лицом, как все горделивые зрелые люди, расправил плечи, но голову всё же склонил, подставил левый висок навстречу резкому ветру, зажмурив левый глаз. Мужчина попытался разомкнуть свои спрессованные напряжением губы. Тщетно. Взгляд единственного слезящегося глаза передаёт его немой с удивлением вопрос. Суровый Человек так и не смог задать вопрос светловолосому.

Вышедший из толпы Человек стоит спокойно, смотрит прямо пред собой, чуть подняв подбородок.
Ветер остервенело треплет его светлые волосы.
Вдруг, он медленно начинает поднимать руки в стороны.
В кулаках его зажаты полы длинного тёмного плаща, такого же, как у всех остальных в шеренге.

Чем выше он поднимает руки, тем больше наполняется тугими струями ветра надетый на нём плащ.
Когда он замер разведя полностью руки в стороны, в этот самый момент, он оттолкнулся от земли, сильно подпрыгнул.
Мощные потоки воздуха подхватили его.

И он взлетел. И начал парить.
Делая нехитрые движения, такие как делают птицы, улавливая потоки воздуха руками как крыльями,
и ногами как хвостом, парень стал подниматься всё выше, и выше.
Пока в кругляшке голубого неба средь свинцовых туч, не скрылся из виду.


КОНЕЦ. Развернуть

Логлайн:
История о том, как вернувшись в свои прошлые жизни, совершить там правильный выбор, можно снова обрести свою молодость и тела и Души.




Концепция:
Мы не люди. Мы – играем в людей. Истинные мы - Сознание, Душа - бессмертны, мы вечны.
Смерти не существует. Мы меняем тела, словно костюмы для своей очередной роли в этой Великой игре под названием Жизнь.

Что реально?
Имеет место быть - наше вечное движение.
Движение с Планеты на Планету, из одной реальности в другую, из одного Мира в другой Мир - во имя познания, сбора информации о Мироздании.
Во время познания происходит наш рост, развитие, вхождение на следующий уровень развития нас - Сознания.

Об этом вечном Пути к себе, об Эволюции нас повествует картина «Икар».





Эпиграф:
Сегодня в творчестве своём писателям и сценаристам необходимо перейти в область света.
В секторе белого/светлого двигать и сталкивать своих героев.
Табуировать в сюжетах своих конфликт чёрного и белого.
И характер самих персонажей, и действие сюжета поместить в сектор/зону белого «цвета».
Играть градиентами светлого. Например: противопоставлять светло-серый белому и обратно.
Создавать настроение атмосферы действия в сюжете: лёгкого, чистого, свободного.

Вот какой, мне думается, верный путь в современном творчестве человека пишущего/снимающего.

- С. Орлов -





Синопсис написанный в формате
"Сценарий короткометражного фильма".


Яркая, цветная иллюстрация в детской книжке. На картинке изображён маленький мальчик в рыцарском шлеме на голове. (2D анимация) Иллюстрация оживает – превращается в смешной детский анимационный фильм.

ЗВУК ЗА КАДРОМ. ЖЕНСКИЙ ГОЛОС ЧИТАЕТ СКАЗКУ.
«Жил-был принц и был он заточен в башне. А упрятан он там, потому что силой обладает разрушительной. Там, в башне стены такие, что мысли-волны его, от него исходящие, не могут проникнуть наружу. Именно в этой способности сила Принца.
Наворотил Принц, мыслями своими кучу дел нехороших. Потому что плохой был. Детство не удалось - мама оскорбляла, унижала, мухоморов наевшись. Папа на очередной битве с драконом погиб, когда принцу совсем годочков мало было. Рос Принц один, без присмотра. Вот и выросло чудовище. Массу гадостей понаделал своей способностью: горы силой мысли своей двигал, да реки вспять обращал, чем пугал всё население своего царства…»

НАТУРА. (Далее «НАТ.») ГОРОДСКАЯ УЛИЦА МЕГАПОЛИСА. УТРО.
Женские руки захлопывают книжку. За её спиной на стене здания видно табличку «Городская библиотека». На ней армейская плащ-палатка, куртка, джинсы, кожаные сапоги. Стоит на тротуаре, смотрит на горные вершины, синеющие вдали над высотными домами города. Подходит к гнедому коню, ловко оседлала его, пришпорила и галопом скрылась за поворотом пустой, без людей улицы, наполненной сплошными автомобилями. Табличка с названием города мелькнула и скрылась за поворотом шоссе. Всадница покинула пределы мегаполиса.

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.
Конь нес наездницу меж деревьев, по лесной дороге. Дорога становилась всё круче и круче. Путь забирал всё выше в гору. Она остановила коня. Из сумки у седла достала книгу.


ВСТАВКА ИЛЛЮСТРАЦИИ ИЗ КНИГИ. ДЕНЬ.
Рисунок скалистой горы. Картинка резко ушла вниз. (опустили резко книгу) На её месте стало видно настоящую гору, ту самую гору что была на картинке в книге. Она убрала книгу на место.
Между толстых стволов деревьев едва видно тёмный силуэт всадницы. Конь медленно взбирается по горной круче.

НАТ. ЛЕС И ГОРЫ. НОЧЬ.
Копыто скользит по скальной щебёнке. Ладонь с изящными пальцами нежно похлопала по потной чёрной шее коня. Она наклонилась к лошадиному уху и что-то эмоционально прошептала.

НАТ. ЛЕС. РАНННЕ УТРО. ТУМАН.
Дороги нет, конь пробирается средь каменных глыб и древних стройных сосен уходящие в высь словно мощные антенны.


ВСТАВКА ИЛЛЮСТРАЦИЯ ИЗ КНИГИ. ДЕНЬ.
На этот раз на картинке изображён на горной вершине каменный замок, очертаниями своими похожий на башни Московского кремля. Иллюстрация резко уходит вниз. (книжку резко опустили) Взору открылся в далёкой сизой дымке на вершине скалы самый настоящий замок, тот самый из книжки. Она коротко улыбнулась. Похлопала коня по шее. Потрепала смоляную гриву. Легонько ударила шпорами в конские бока, ходуном ходившие от тяжёлого дыхания. Конь послушно двинулся дальше.

НАТ. ЛЕС и ГОРЫ. ДЕНЬ.
В каменной стене деревянная дверь с кованными железными прутьями размерами своими похожая на ворота. Поперёк двери толстое бревно в качестве массивного засова. Большой, железный замок запирает засов. Рядом с замком небольшой железный козырёк, под ним вбит кованый гвоздь с квадратной шляпкой. На гвозде, на кожаном ремешке висит ключ. Ровный слой опавших листьев, сухие ветки на земле, засохший плющ на выступающих булыжниках стены, паутина в углах дверного проёма - всё это красноречиво говорило о том, что в эту древнюю, огромную дверь очень и очень долго никто не входил.

НАТ. ЛЕС И ГОРЫ. ДЕНЬ.
Она соскользнула с гнедого. Подошла к двери, уверенно взяла ключ, так же быстро вставила его в замок, шустро провернула ключ два раза. Открыла замок и сняла его с петель. Навалилась всем телом на тяжёлое бревно засова. «Бревно» медленно сдвинулось, и плавно поехал в сторону, отпирая окончательно дверь.

ИНТЕРЬЕР. (Далее ИНТ.) ХОЛЛ ЗАМКА. УТРО.
Вошла в просторную залу полную мрака. От самой двери начиналась широкая каменная лестница. Большие ступени скрывались в сумраке второго этажа. Она медленно двинулась по центру лестницы наверх.

ИНТ. СПАЛЬНЯ. УТРО.
Створки высокой и узкой двери беззвучно разошлись в стороны.
Она оказалась в огромной комнате с узкими окнами-бойницами в стенах. Полумрак. В самом центре комнаты стоит кровать с балдахином из золочёной парчи. Всюду слой пыли. Она оставляет на пыльном полу следы, двигаясь к кровати. Между парчовых занавесей ниспадает сверху прозрачная материя. Сквозь неё, словно сквозь дымку на кровати видно человека. Узловатые пальцы, и жилистые некогда сильные руки мужчины в поверх такого же золочёного одеяла. И одеяло и старческая кожа на руках и морщинистое бородатое лицо, и пушистые ресницы его - меньше, но тоже покрыто слоем пыли. Она немного постояла возле ложа. Внимательно изучала взглядом его лицо. Медленно отвела в сторону прозрачную занавесь, взяла его кисть. Большой палец приложила к запястью. Взгляд её выразил удовольствие. Она улыбнулась таинственной улыбкой Джоконды.
Положила руку мужчины на место. Медленно обошла ложе и легла рядом с ним. Повернула голову, посмотрела на его мужественный профиль с торчащей вызывающе бородой. Взяла его руку, сомкнула его пальцы со своими пальцами. Повернула голову, посмотрела прямо перед собой и медленно закрыла глаза.



ЗТМ

ИЗ ЗТМ


ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.
Комната, заставленная винтажной мебелью: старинная, ажурная этажерка, едва виден деревянный вензель шкафа утопающего в полумраке. Софа с пузатыми кожаными подлокотниками.
Над софой большой во всю стену гобелен с замысловатым геометрическим орнаментом уходит в тень высокого потолка. Сверху свисает почти до пола громадный абажур. (лампочка в нём не горит) Стены затянуты тканью с едва заметными китайскими иероглифами.
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЦЕНЫ.
Размеры комнаты сложно определить, углы, стены, потолок – скрыты густыми тенями. Свет проникает в пространство в неширокую щель плотных, тяжёлых портьер с длиной бахромой по краю ткани, с кистями на подвязках.
Наличие входной двери можно определить по двум таким же портьерам, как на окнах, ниспадающим почти с потолка.


ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.
В складке дверных портьер появились изящные пальцы, медленно появилась узкая белая ладонь. Тяжёлая ткань медленно ушла в сторону. Она вошла в это небольшое пространство. Сразу стало светлее. Абажур вспыхнул оранжевым, став похожим на большую тыкву. Она присела на софу.
Тяжёлая портьера на двери медленно отошла в сторону. Появилась всклокоченная борода, нос, глаза - всё целиком его бородатое лицо. Взгляд любопытствующий. С его появлением сразу стало ещё светлее. Пятна цветного света заиграли на всех предметах в комнате и на Ней тоже, особенно на её лице. Словно включили «Волшебный фонарь». Цветные витражные пятнышки света медленно двигались по его лицу, по глазам, восторженно распахнутым.


ОН Ты кто?

ОНА (спокойно) Не спеши. Входи. Скоро всё поймёшь сам.


Он обвёл комнату взглядом.

ОН Мне хорошо здесь... Очень.

При этом он настороженно потянул воздух носом. Принюхался.

ОН Где это мы?

Вместо ответа она улыбнулась глазами. Встала.

ОНА Сейчас.

Она подошла к радиоле 60-х годов нажала на кнопку, словно в сказочной шкатулке, там, внутри за стеклом радиолы загорелся таинственный жёлтый свет. Ещё одно движение руки. И в воздухе «полилась» тихая мелодия. Всё окружающее пространство наполнилось ещё светом. Тёплым молочным светом. Мягкая темнота не ушла, она «отодвинулась» чуть дальше в углы и закоулки пространства.

ОНА Одну минуту, подожди.

Она улыбнулась, видя, как он воровато озирался, и быстро вышла из комнаты. Все цвета медленно потухли. Музыка плавно затихла.
Свет словно начал выбираться наружу, «вытекал» сквозь щель оконных портьер крохотными белыми частичками-кристалликами. (3D графика) Пространство медленно заполнялось полумраком.
Через пару секунд она появилась на пороге комнаты с подносом в руках. На чёрном, лаковом подносе (русском) стоят большие чайные чашки в крупный цветок на пузатых фарфоровых боках. Цвета и музыка - тут же, всё также мягко заиграли. Комната снова наполнилась светом.
ОНА Давай пить чай.


Пока они, молча, пили чай, он смотрел по сторонам. На стенах висели: холщёвое рубище Иисуса, бочка Диогена, в углу комнаты росло небольшое дерево с большим цветком лотоса у его подножия, какие-то стеклянные колбы с проводами внутри и сверкающей хромом табличкой «Тесла», шлем римского легионера и его туника, из красного шёлка халат с китайскими иероглифами, и много-много разных предметов неизвестных и известных Человеческой цивилизации. Пока он рассматривал предметы в комнате, он постоянно к чему-то настороженно принюхивался, и каждый раз немного морщился.

Он поставил пустую чайную чашку на поднос. Она встала.
Лёгкая туника упала к ногам её. Она перешагнула через одеяние своё, нагнулась, взяла тунику и положила её на софу.
Глаза его вмиг вспыхнули огнём вожделения. Он вскочил.
Не отрывая взгляда от её нагих форм, торопливо избавился от своей одежды.

Она подошла к тяжёлым портьерам входной двери. Одной рукой отвела штору в сторону, яркий свет из-за портьеры осветил её прекрасное лицо. Другую руку она протянула ему.
Он вдруг склонил голову к своей подмышке и неожиданно воскликнул.

ОН
Да, я воняю!


Она усмехнулась.

ОНА Не мудрено... столько времени пролежать в человеческом теле.


Она мягко улыбнулась, закончила.

ОНА Не беспокойся, это временно.


Он подошёл к ней, взял её руку. Она увлекла его за собой в яркий свет.

НАТ. ДЖУНГЛИ. СОЛНЕЧНЫЙ ДЕНЬ.
Залитая солнцем большая поляна, покрытая жёлтым песком, окружена джунглями. По краю поляны горят ритуальные костры расплавляя и без того горячий воздух тропиков. Между кострами на бамбуковых шестах разной длины горят, чадя чёрным дымом факелы. Среди стволов деревьев и пальм виднеется множество тёмных силуэтов человеческих фигур. (3D) На жёлтой, песчаной поляне - двое.
Он верхом на своём противнике, перемазанный желтой пылью, всё с такой же хулигански торчащей бородой. Оба потные, изнурённые тяжёлой борьбой. Он в схватке, он побеждает, занёс нож для решающего удара. Глаза его горят злобой.
Из-за деревьев на краю поляны появляется она. Она вскрикивает, подбегает к дерущимся.


ОНА Отец! Он не враг тебе! Ты это знаешь! Убить - чтобы доказать свою силу? Зачем?


Она опустилась на одно колено перед противниками.

ОНА
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЦЕНЫ.
Великий воин Икар! Племя Тебя уважает!

Он замер. Она продолжала.

ОНА Твой авторитет воина у старейшин непререкаем! Боевой опыт для жизни племени бесценен! Этой бессмысленной смертью ты навредишь себе! Уйми своё эго!


Отец слушал ее, молча тяжело сопя. Из темноты джунглей донёсся вой, похожий на рык дикого животного. Он взглянул в глаза врагу! Ярость вспыхнула в нём с новой силой! Он собрался вонзить нож в горло жертве.

Она крикнула, перекрывая рёв.

ОНА
Отец! Прояви любовь! И тогда Ты победишь!
(во благо себя)


Пространство стало медленно «заливать» светом. Сквозь сгущающуюся белую пелену было видно, как отец тяжело встал и подал руку своему противнику, помогая ему подняться. Всё пространство стало белым.


ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.
Комната в полумраке. Тяжёлые портьеры распахнулись. Он, воин Икар тяжело дыша, ввалился в комнату. Комната озарилась светом, снова вспыхнул абажур. Она «вплыла» медленно за ним в своём прежнем возрасте. Радиола включилась. Тихая, спокойна мелодия наполнил пространство. Она подошла к маленькому резному столику на высокой ножке. Та самая книга со сказкой лежала раскрытой.
На странице буква за буквой, переливаясь светом, появилась золотая надпись: «Во благо себя». Она улыбнулась своей таинственной улыбкой Джоконды. Развернулась к нему лицом, закрывая собой столик с книгой.
Он мельком глянул в зеркало - большое, овальное, в человеческий рост, в золочёном багете стиля «Барокко».
В сильном удивлении подскочил к зеркалу. Он обнаружил своё омоложение и отсутствие бороды. Резко обернулся к ней, с вопросом в глазах и улыбкой на устах.
В этот самый момент к её стройным ногам, на пол, слетело её одеяние – дочери воина племени.
Её талия, спина, шея. Взметнулись изящные руки за голову, пальцы проворно собрали волосы в узел на затылке.
Он, молча, последовал её примеру. Расстегнул широкий кожаный ремень, портупея древнего воина неизвестного племени вместе с коротким мечём шумно свалилась на пол. Он обнажён. Она подняла своё одеяние, повесила его на резной из чёрного камня подлокотник величественного трона. Он со своей портупеей сделал тоже самое. Она шагнула к портьерам двери. Протянула руку. Он взял её за руку. Она отвела занавесь в сторону, яркий свет ударил по глазам. Они «растворились» в мягком белом свете.

НАТ. ХОЛМИСТАЯ МЕСТНОСТЬ. ЗАКАТ.
Багровый закат. Огромный дворец на возвышении холма тёмным силуэтом закрывает половину неба полыхающего красными всполохами. Тёмное основание дворца: резные колонны, гладкие стены, ступени - усыпаны крохотными точками огней факелов в руках тысяч людей. (3D) Мощная молния громадной белой вспышкой раскроила пространство.

ИНТ. ПРОСТОРНЫЙ ЗАЛ ИМЕПЕРАТОРСКОГО ДВОРЦА. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.
Огромная зала содрогается от мощных ударов. С грохотом падает с потолка большая люстра. Он, уже без бороды, помолодевший, Царь-Маг. Он замер у окна без стёкол с воздетыми руками к небу. Глаза горят злобой. Губы что-то темпераментно шепчут. Рядом с ним появился жрец. В руках у него диковинной формы сосуд светящийся таинственным синим огнём. В зале, возле величественного трона из чёрного камня с резными подлокотниками появилась она.
Жрец, пятясь задом, скрылся за дверью.

ОНА
Я твоя старшая сестра призываю тебя о, великий царь Икар, могущественный Маг - постой! Сила мысли твоя могучая. Мыслью своей собрался ты погубить тысячи людей своих - подданных твоих. Ты спешишь пролить кровь народа своего! Говорю тебе, ошибку совершишь непоправимую! Они рушат дворец твой и хотят добраться до тебя, потому что боятся тебя. Пугал ты их много и долго - вот и взбунтовались от страха своего. Страх гонит их на тебя.
А пугал ты их, потому что сам боялся народа своего.
Вот и двигал ты горы, да реки вспять поворачивал - думал страх, укротит их вольные души.


ИНТ. ПРОСТОРНЫЙ ЗАЛ ИМЕПЕРАТОРСКОГО ДВОРЦА. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.
Зала сотряслась. Факел выпал из своего крепления в стене упал на пол рядом с портьерой. Огонь мгновенно взобрался по материи к потолку. Глаза его вспыхнули злобой. Он отвернулся от неё. Воздел снова руки. Она спокойно продолжила.

ОНА Успокой людей! Верни покой в сердца людей твоих!
Прояви любовь свою к ним и тогда победишь ты!
(во благо людей)


Он посмотрел на неё. Медленно закрыл глаза. Рука его плавно опустилась. Чем ниже спускалась рука, тем тише становился рёв толпы за окном. Он открыл глаза. Смотрел в упор на сестру свою.
Пространство стало медленно «заливать» светом. Сквозь сгущающуюся белую пелену было видно, как царь опустил вторую руку. Сестра подошла к нему. Он обнял её. Всё пространство стало белым.


ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.
Комната в полумраке. Тяжёлые портьеры на дверях медленно разошлись в стороны. Он, царь-маг, величественно вошёл в комнату. Комната озарилась светом, оранжевый свет от абажура «удалил» его бледность.
Медленно она появилась вслед за ним. Она была снова прежней, снова в своём возрасте. Зазвучала тихая, спокойна мелодия из радиолы. Он прямо от двери сразу подошёл к зеркалу в человеческий рост в золотом багете. Всё так же удивляясь, он обнаружил, что снова стал моложе. Теперь перед зеркалом стоял мужчина примерно 50-ти лет.
Она подошла к маленькому резному столику с раскрытой книгой.
На странице буква за буквой, переливаясь светом, появилась золотая надпись: «Во благо людей». Она снова явно довольная таинственно улыбнулась.

Он, хорошенько рассмотрев своё омоложение, резко обернулся к ней с широкой улыбкой. Глаза его сияли восторгом. Она снова стояла нагая. Он, молча, последовал её примеру.
Она подняла своё одеяние, положила его на стол рядом с диковинными перстнями с цветными каменьями в круглой стеклянной чаше. Центр чаши светился таинственным мягким светом. Круглые цветные перстни лежали так, словно это мерцали планеты вокруг солнца – модель неведомой солнечной системы.
Следом за ней он скинул с себя царскую мантию Мага.
Она шагнула к портьерам двери. Протянула руку. Он взял её за руку. Она отвела занавесь в сторону, яркий свет ударил по глазам. Они «растворились» в мягком белом свете.

НАТ. КОСМОС.
Огромный космический корабль. Размеры его превышают размеры планеты. Это «планета», шар из железа несётся по просторам космоса. Мелькают солнечные системы, планеты. На их фоне железная Планета выглядит циклопических размеров. (3D)


ИНТ. ПРОСТОРНЫЙ ЗАЛ КОСМИЧЕСКОГО КОРАБЛЯ.
НЕ ОПРЕДЕЛЁННОЕ ВРЕМЯ СУТОК.
Просторнейшая зала с полированным чёрным полом и сверкающими бликами белыми стенами. Слева и справа стены. По центру вместо стены стекло. Стекло во всю стену. В это громадное окно видно космос с мириадами звёзд. Возле окна большой пульт с множеством кнопок и экранов. Большой человек в необычной униформе военного стиля крепко скрутил руки мужчины за его спиной.
По одежде мужчины ясно видно, что он «царских кровей». Это был он - помолодевший мужчина пятидесяти лет.
В помещении из пространства проявилась женщина с прямой спиной, откинутой головой и выставленным вперёд подбородком.
Это была она – необычная женщина с книгой с надписью из золотых букв. Она посмотрела на охранника. Тот отпустил молодого мужчину. Пленник недовольно поморщился, потёр свои плечи. Охранник, не сходя с места, растворился в пространстве.


ОНА Икар! Сын мой! Ты очень высоко взлетел! Ты многое познал на этой высоте. Ты задавал вопросы и всегда получал ответы. Гордыня мнимого мудреца, Эго - распалило в тебе гнев. Разум застил твоё Сознание. Злость подожгла твои крылья. Ты собрался воевать с Миром? С Мирозданием? Кто больше? Ты или Мир? Кто сильнее?
Прозвучал пронзительно резкий звук. Яркое свечение образовалось вокруг её сына. Она отступила на шаг. Чуть отстранилась и прищурилась, оберегая свои глаза. Свет тонким лучом стремительно исчез в его груди. Молодой мужчина схватился за сердце. Её лицо исказилось – ей сейчас было также нестерпимо больно, как и ему.
Он, корчась от боли, бросился к пульту. Палец завис над кнопкой!


ОНА Икар! Постой! Выслушай меня! Ты всегда можешь исполнить задуманное!

Он замер, не глядя на свою мать.

ОНА Сын, если воевать с миром, уничтожать его - он в ответ, тебя, сознание как никчёмный вирус просто начнёт стирать, стараясь сохранить себя. Мир станет защищаться!
Если вместо этого начать заботиться о Мире, стремиться восстановить Мир вернуть его к изначальному состоянию согласно замыслу Творца, наполнять эту нашу реальность безупречным Божественным порядком - в ответ Мир мгновенно начнёт заботиться о тебе как об источнике благости.


Мать протянула к нему руку. Кончики его дрожащих пальцев медленно коснулись её пальцев - длинных и изящных, унизанных диковинными перстнями с круглыми цветными каменьями.
Она закончила.

ОНА Прояви любовь свою! И вы, Мир и Ты - победите! Подтверждая Жизнь! (во благо Мира)

Пространство заполнилось мягким белым светом.

ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.
Комната в полумраке. Тяжёлые портьеры на дверях медленно разошлись в стороны. Он, и Она – обнявшись, вошли в комнату. Комната снова озарилась и светом, и оранжевым цветом от абажура.
Зазвучала ставшая уже привычной тихая, спокойна мелодия из радиолы. Они, обнявшись, стоят у зеркала в золотом багете.
Он обнаружил, что снова стал моложе. Кожа стала эластичной, упругой – молодой. Они сравнялись в возрасте.
Он восхищённо рассматривает своё отражение, она же бросила взгляд на маленький резной столик с раскрытой книгой.


ВСТАВКА.
На странице буква за буквой, переливаясь светом, появилась золотая надпись: «Во благо Мира». Она снова таинственно улыбнулась.
ОНА Ну, что - кто я? И где мы?

ОН Ты, Сознание моё. Я в себе. Я, дома.


Он, отпустил её. Решительно стал раздеваться. Она последовала за ним. Одежды их оказались на полу, на величественном троне, на софе, на русском подносе с чашками. Обнажённый он шагнул к тяжёлым портьерам на двери. В щёль меж тяжёлых тканей пробивался сильный белый свет. Протянул ей руку. Она взяла книгу со столика, подошла к нему, взяла его за руку. Он вывел её в свет. Белый, молочный свет поглотил их тела.

ИНТ. СПАЛЬНЯ В ЗАМКЕ. УТРО.
Лёжа на кровати, она открыла глаза. Повернула голову. Он смотрел не неё, широко улыбаясь, глазами полными счастья. Он вскочил с кровати. Он молод! Красив! Потом словно ребёнок снова запрыгнул на кровать. Они улыбнулись нежно друг другу. Он привлёк её к себе. Они целуются. Он резко отстранился, вскочил с кровати.

ОН. В Душ! Срочно в душ!!!

Она засмеялась, проворно соскочила с кровати, зацепила рукой одеяло, то в свою очередь распахнуло книгу. Сбрасывая на ходу с себя одежду, они скрылась в дверях.

ИНТ. СПАЛЬНЯ. ДЕНЬ.
Страница в Книге медленно улеглась.
Стало видно три предложения золотой формулы:
«Во благо Мира, во благо Людей, во благо Себя».
Выше трёх строчек появилась надпись: «Я, действую:»

Теперь, законченная фраза выглядела вот так:
«Я, действую: Во благо Мира, во благо Людей, во благо Себя!»

В окне видно маленькие небоскрёбы современного города в зелёной долине.


КОНЕЦ. Развернуть

Буквально на днях мы снимали эпизод телесериала "Два отца, два сына" в элитной многоэтажке, с огороженной территорией и подземным паркингом. Объект был подготовлен в три этапа: сначала на выборе натуры, после согласования даты съемки, за день приехали наши сотрудники и договорившись с домоуправляющей вместе с человеком от нее огородили парковку, полностью подготовив объект к съемочному дню. но как и принято проблемы не заставили себя долго ждать.
На следующее утро перед началом смены мы обнаружили, что водители приехавшие на место в ночь припарковали свой транспорт на пятачке за домом, а выставленные ограждения на парковке перед подъездом (которая к слову располагается на крыше подземного паркинга) оказались заботливо сложены в сторонке, а места соответственно заняты и вот мы в торопях начинаем освобождать место под транспорт и тут оказывается, что нам запрещают ставить тут машины, в связи с тем что места выбирала не сама домоуправляющая, а человек приставленный от нее. Она высказала опасения что крыша парковки может не выдержать веса фур и разрешила только разгрузку. В итоге паника, смена на грани срыва, от запаркованного транспорта надо делать увесистый крюк до дома. Начинается суета, поставим генератор поближе, костюмерку разместим в отапливаемой диспетчерской и т.д. и т.п. И вот мы уже на все договорились, как оказывается, что группе лень двигаться, светики просто позаимствовали пару тележек и потащили оборудование в них, все осталось как стояло, но времени было потеряно уйма. В конце концов остальной день прошел без происшествий, если не брать в расчет вирус (вероятно гриппа), которым заразилась почти вся группа, все сцены были отсняты без происшествий и группа по итогу осталась довольна. Вот такие форс-мажоры случаются на площадках, вроде бы все подготовлено, но в последний момент вырисовывается проблема, которая грозит продюсеру проекта срывом сроков и серьезными затратами. Ребята, старайтесь быстро определяться с решениями, в таких ситуациях, вместо того чтобы разводить руками, что-же теперь делать.
P.S. В заключение добавлю, что решения шли от второго режиссера, Марии, которая четко и ясно объяснила дальнейшие действия группы, на выполнение их ушло много времени, однако, когда оставалось самое основное, администрация решила оставить все как есть. Так что половина действий затянувших процесс, оказалась бессмысленной. Не надо так.


[IMG ID=28]


[IMG ID=29] Развернуть

Работали с ребятами из студии INKfilm, приятно было общаться с адекватным директором проекта - Виктором, все просьбы о аккуратном поведении и выполнении процедур съёмок в жилом квартале в выходной были выполнены без каких либо опостылевших дебатов и оспариваний. И это в районе Китай Города! Двор позволил вместить в себя 2 ультра грузовика с грим - костюмами и еще с пяток хозмашин! За парковку нам получилось ребятам съэкономить прилично денег. Из наблюдений: в 9.00 шастали "открывальщики" завешеных номеров вокруг двора и жадно осматривали грузовики, с каждого из которых можно содрать три цены как минимум (80 рэчас*3(машиноместа)*10 часов смена=2400 рубликов за смену с каждого грузовика!). ps - наш продюсер скорее всего получит открытку счастья - он то стоял снаружи, с пакетиком на номере... Развернуть

[IMG ID=16]
Мне всегда нравится сотрудничать с телеканалом Ю,молодые,задорные ребята,всегда с чувством юмора. Вот и сейчас предоставив нашу локацию для съёмок нового проекта "Между нами девочками",остались только позитивные нотки. Всю смену не мог понять как группа слушалась своего продюсера. В моём понятии продюсер-это "гроза авторитетов", а здесь молоденькая,хрупкая девушка,на улице встретишь примешь за старшеклассницу. Зато на площадке,она везде-нужно кролика для съёмок найти,она тут как тут,нужно столы передвинуть,она и туда рвётся,благо ребята из группы не позволяют,что скажет сразу делают-разве такой откажешь? Девушку зовут Ольга,я думаю с таким желанием работать ей светит хорошая перспектива. УДАЧИ!!!!
[IMG ID=15]
А теперь о самом проекте:
«Между нами, девочками» - это первый скетчтком об отношениях, написанный с женской точки зрения. Впервые по телевизору покажут, о чем на самом деле говорят девушки. Главные героини фильма :четыре подружки,совершенно разные по характеру и типажу, с разными взглядами на жизнь.В каждом новом скетче девушки сталкиваются с новой проблемой. Проблемы которые они решают пестрят разнообразием-это и поиск безболезненно бросить парня и пополнение гардероба и романтический ужин для любимого...
Ну,а мы продолжаем работать и ждём выхода на экраны всех работ,где наша компания принимала непосредственное участие в производстве!
[IMG ID=14]


[IMG ID=17] Развернуть

Всем привет !
Хотел бы рассказать о одном документальном фильме «KAZ: Pushing the Virtual Divide» .
[IMG ID=9]
Как гласит аннотация на официальном сайте :
«Главная тема этого фильма - увлеченность и творческий порыв Кадзунори Ямаути, стоявшего за рождением серии Gran Turismo и ее 15-летним развитием.
В фильме раскрывается его постоянное стремление изменить себя, не упустить ничего из прошлых достижений и выйти за границы виртуального мира в погоне за совершенством. Благодаря поддержке PlayStation Кадзунори преобразил игровую и автомобильную индустрию, сумев изменить восприятие взаимосвязи между искусством, развлечениями и культурой.»

Для тех кто не в курсе Gran Turismo это самый масштабный гоночный симулятор на планете , к шестой части окончательно вышедший за рамки игры и превратившийся в движение :
Лучшие игроки Gran Turismo попадают в GT Academy и становятся реальными гонщиками,
Кадзунори Ямаути судействует на многих спортивных мероприятиях, многие автопроизводители создают концепты специально для Grand Turismo.


Официальный трейлер
[video]http://youtu.be/k2yAQZz3pn8[/video]
Собственно фильм прекрасный посмотрел его с огромным удовольствием , так что всем фанатам Gran Turismo и автоспорта рекомендую! Хотя в России официально фильм еще не вышел , но если вы знаете английский язык , то можете посмотреть тут - http://vimeo.com/84796828 . Если же вы не владеете английским то сильно не расстраивайтесь, так как сони обещает выпустить фильм у нас в ближайшее время. Развернуть

Съемочная группа незаметно работала в пентхаусе, но несмотря на это бородатый человек-Альберт оказался недоволен самим фактом присутствия съемочной группы в его доме, выйдя из квартиры в модной шубе он высказал свое мнение о том, что с жильцами надо делиться. Но поняв, что не судьба ушел восвояси.
Запомните, в каждом доме есть любители продюсерских кошельков. Защищайте своих продюсеров директора и локейшны, продюсера может обидеть каждый!





[IMG ID=6]


[IMG ID=7]


[IMG ID=8] Развернуть

[IMG ID=5]
Здравствуйте. Сегодня разговор пойдет о целевой аудитории и популярности кино, о том как она менялась в последнее время и к чему это привело.
Начать стоит с того, что последние годы, популярность фильмов как таковых выросла в разы, это связано конечно и с доступностью телекоммуникаций в мире, а так-же с возрастающим качеством технологий и мастерства производителей в этом довольно свежем направлении. При этом последнее время, компьютерные технологии видеообработки достигли не только невероятно высокого уровня, но и стали весьма доступны, что позволило многим студиям воплощать свои задумки при относительно невысоком бюджете. На примере работ Эдгара Райта и Нила Бломкампа прекрасно видно, что снять красивый и качественный блокбастер можно и с бюджетом в 20-30 млн. долларов. К тому же, в США как лидере отрасли кинопроизводства, очень развита индустрия реквизита и локаций, что так же влечет за собой удешевление производства. Это подтолкнуло молодых режиссеров снимать сериалы, со своими креативными идеями. У издателей в свою очередь появилась возможность увеличить число ведомых проектов, что повлекло за собой не только резкое развитие рынка полнометражного кино, но и еще более серьезный скачок на рынке телесериалов, при этом возросло не столько количество проектов, сколько их качество.
Если до начала 2000-х вы спросили-бы подростков о том, какие сериалы они предпочитают, то большинство из них удивилось-бы и ответило, что это удел пенсионеров. Но если вы спросите их сейчас, почти все назовут вам несколько своих любимых сериалов, при этом они с удовольствием следят за новинками и новыми сериями. На данный момент молодежь составляет основу аудитории большинства кинопроектов. Приблизительно 80% аудитории популярных телесериалов на данный момент составляет аудитория от 17 до 40 лет. А аудитория канала на момент показа серии популярных сериалов составляет более миллиона человек, причем на релизных и завершающих сериях эта цифра может достигать и 5-ти миллионов зрителей!
Кинокомпании так же стали высоко зависимы от молодой аудитории, это можно проследить даже не используя статистических данных. Если в конце прошлого века производители блокбастеров рассчитывали на взрослую аудиторию не боясь добавлять кровавых и сексуальных сцен в крупные телепроекты, что прослеживается из возрастных рейтингов, то сейчас ситуация ровно обратная. Производители рассчитывают в первую очередь на молодую аудиторию и все популярные фильмы, тем или иным образом опускают свой рейтинг до 12! лет. Это касается не только новых проектов, но и ремейков старых фильмов, нацеленных в свое время на другую аудиторию.
Какой же из всего этого можно сделать вывод? Кино стало доступнее и популярнее, при этом возраст основной целевой аудитории стал ниже, молодая и впечатлительная аудитория приносит основной хлеб для большинства крупных студий. Так же можно заметить значительный рост и изменение направления телесериалов, если раньше молодежные телепроекты можно было сосчитать по пальцам, то теперь перед зрителем есть большой выбор, что им посмотреть.
Сама суть возросшей популярности телесериалов, не могла оставить рынок полнометражного кино без изменений. Именно поэтому наибольший отклик среди зрителей, а так-же основную массу высокобюджетных проектов составляют многосерийные фильмы. Все самые высокобюджетные проекты, за редким исключением являются трилогиями, тетралогиями или даже многосерийными проектами, вот вам простые примеры: Железный человек, Мстители, Аватар, Властелин колец, Гарри Поттер, Темный Рыцарь, 007, Форсаж. Исключения составляют только Титаник и Начало. При этом ни один односерийный проект кроме «Титаника» не сорвал кассу более миллиарда долларов, а некоторые крупные проекты терпят оглушительный провал, как это случилось недавно с Одиноким рейнджером, что ведет к уменьшению бюджета таких фильмов.
Вся сложившаяся ситуация вокруг киноиндустрии на ближайшее время выглядит так: Компании все больше развивают многосерийные проекты, которые чаще всего основываются на идеях популярных книг и комиксов. Новые идеи тоже появляются, но все меньше издателей согласны вкладывать крупные суммы в одноразовые проекты. Век односерийных кинопроектов заканчивается, все уже смекнули, что сохраняя интригу и показывая человеку серию за серией его любимого кинопроизведения, можно привлечь куда большую аудиторию и именно молодежь является основным потребителем кино-продукции в XXI веке. Тот кто забывает об этом, может не рассчитывать сорвать куш и получить качественную поддержку. Развернуть

Приветствую!
Меня зовут Захар, я работаю в составе съёмочной группы, в административной её части – заместитель директора по объектам. Моя задача – находить места для будущих съёмок телевизионных и кино проектов. Иногда мою профессию коверкают иностранным словом «локейшн менеджер», от location в переводе с английского языка - «объект». Или дословно «менеджер по объектам». Лично мне это название профессии не нравится. Почему – объясню чуть позже. Сейчас я бы хотел поделиться с Вами несколькими зарисовками из опыта работы. Сподвигло к этому моё недавнее выступление в Детском садике, перед выпускной группой. Я не очень хороший отец, не деятельный в участии жизни Садика. Но когда воспитатели попросили выступить перед детьми и поделиться с ними яркими моментами своей профессии, то я понял – это стоит сделать. По результату, как оказалось – у меня очень интересная работа с неординарными ситуациями.
Я заведу Блог, в нем постараюсь рассказывать о самых интересных ситуациях и делиться впечатлениями со съёмок.
Итак, история первая: Пивная столовая как общепит – кто знает что это?
Работаю на одном ооочень скороспелом проекте. «Скороспелый» это когда продюсер или директор проекта тебе звонит сначала в июне, говорит – «скоро съёмки, давай искать объекты» мы ищем, выбираем-находим, а потом продюсер нежданчиком пропадает и звонит снова где-то через пол- года и уже нанимает на работу в декабре-феврале. Как правило - за 2 недели до съёмок. И за 2 месяца до эфира. Причём, предыдущий поиск чаще всего – бесплатен. По итогу - творческая группа вынуждено и лихорадочно доискивает в панике объекты, которые летом можно было найти спокойнее. Это Великая Загадка Бытия продюсеров. Скажу честно – за последние 5 лет это уже в норме вещей. А ведь было ж когда то 3 месяца подготовки! И даже больше! Для опытных кинодеятелей – тут всё ясно, стандарт: задержки открытия финансирования, неравномерность его покрытия, сжатые сроки, нехватка сценарной работы. Для зрителя же – в большей части, данность сиих внутренних фактов кинопроизводства, вообще не интересна, а по факту, негодующе от него, всё чаще звучит «Что за хрень на экране?». Соглашусь. Если быстро хреначить – быстрая хрень и выйдет. Для чего? Для кого? Только для … Ну тут уже совсем другая история…
В общем: поступает задача к поиску от режиссёра. Найти надо «зал столовой общепита со стойкой раздачи». Начинаю работу предложенные варианты из имеющейся базы:

Этот вариант - слишком "ковбойский"


Тут очень светло и ярко



Тут нет окон



Тут вообще не то



Тут не нравится оператору



Тут не столовая - ??? (думаю про себя - блин... это ж совсем столовая! Натуральней некуда!)


Да что ж такое?!
Садимся обсуждать. Съёмки послезавтра. Режиссёр бухтит, художник седеет. Перебираем более полусотни объектов из базы и уже выходим в открытый поиск на просторах интернета Москвы. Собираем все силы и находим вот это:

ПИВНОЙ РЕСТОРАН !!!

Я в негодовании – что за?!!! Это же не может быть общепитовской столовой! Это же типичный пивняк! За что на меня давили с усилием маньяка? Зачем требовали стойку раздачи? Где ж питался режиссёр, что такое место у него ассоциируется с типичной столовкой? Короче вопросов аж до справки о нормальности от врача накопилось.
По итогу поставленной задачей режиссёром напоминает сакраментальное «Принеси то, не знаю что, иди туда – не знаю куда».
Это забавно со стороны, но в процессе – это очень нервно истощает.
Таким моментам я уже не огорчаюсь – это норма профессии. И они часты.
Так же часть моего мастерства - соединять финансы с творчеством. Воплощать фантазии. Для продюсера – желательно бесплатно, для режиссёра – дороже всего. Вот и приходится изобретать и решать. Иногда по ошибочному образу восприятия.
В каждом своём деле стараюсь не строить «скоростную херню». Хотя бы на 0,01% от результата показа этой скоростной … . Развернуть

В кино я попал случайно. Вернувшись из армии, я начал искать вакансии и опрашивать знакомых на предмет наличия адекватной работы. А ответ пришел, от того, кого я и не ждал, от товарища, знакомого мне по дружным мотопокатушкам на БайкПост. На мой вопрос, что за работа? Был получен ответ, завтра приезжай.

И вот я уже подъезжаю к назначенному месту, это здание строительного института, один звонок и меня встречает «полномочный представитель» Кирилл. После чего я узнаю, что снимаем мы кино, а задач у меня на работе будет уйма, что за задачи, если честно одуплял я долго , ведь никогда раньше ни с чем похожим не работал. Расставить машины, договориться с администрацией, постоянно общаться с множеством незнакомых людей, вот так на первый взгляд я видел свои обязанности, а речи об удаленности даже не стояло, Москва и подмосковье, где-то такой выходил разброс. Но на удивление самому себе, я спросил Кирилла, когда приезжать в следующий раз. Врят-ли эта работа мне подходила, ведь я не люблю общаться с людьми, указывать, а главное я не люблю перемен. Но надо идти против своих страхов бла-бла-бла и бла-бла-бла, короче понеслась!

И дальше день за днем, новые места и новые задачи, знакомства и расстования, обучался я примерно как обезьянка английскому. Доходило до меня как до слона, потому мне понадобилось где-то полгода, чтобы побороть хроническую депрессию и начать вести себя как нормальный человек, и быстро решать различные вопросы от которых раньше я мог впасть в ступор и воспользоваться помощью друга)

Начинал я с таких проектов как "Светофор", "Восьмидесятые", "Женщины на грани", было еще несколько более мелких (упоминания они по большей части не достойны). Каковы были в начале мои впечатления от работы? Даже и не знаю. Она мне нравилась тем, что я мог общаться с разными людьми и свободного времени «на погрустить» просто не оставалось, но при этом меня жутко раздражали друзья однодневки и сам факт общения с большим количеством людей (что на самом деле для меня плюс), но главное - это импровизация. Ведь в начале дня тебе никогда неизвестно, что тебя может ожидать и как с этим бороться, все приходится придумывать попутно, ведь если вопрос официоза не стоит беспокойства, то субъективное «бе» важного для проекта человека победить не очень просто. Ходов не просчитать, если игра не имеет плоскости)))


Так что я все вокруг да около, вспомню первый свой ознакомительный день, когда я познакомился с Кириллом и кинопроизводством.

Шли съемки "Восьмидесятых", машины, актеры, камеры, много-много всего. Понять кто студент, а кто массовка я не мог. Удивился ли я, увидев все это действо изнутри? Нет. В армии я разучился удивляться, поэтому я просто ходил и ах#евал. Куча непонятной суматохи, целый сумасшедший дом на выезде, приправленный приятным буфетом «Шведский стол». Именно он много раз уговаривал меня продолжать и не сдаваться =). Так вот, пока я ах#евал, Кирилл ходил по площадке и рассказывал мне, что к чему. Сказать, что я понимал что-то – ничего не сказать. (Та самая мартышка со знанием английского). Цельного разговора я уже и не вспомню, лишь образы остались со мной за этот без малого год. Любой побывавший на съемочной площадке, так вдруг вытянутый из уютных четырех стен, меня наверняка поймет. Одним словом, теперь, с такой работой я и ах#вать то и разучился =)

В заключение моего введения, могу только сказать, что сейчас я счастлив, что мне выпал шанс построить карьеру именно в кино. Ведь мои возможности теперь ограниченны лишь самой страшной клеткой, мной самим. Так что буду грызть прутья и искать ключик) Развернуть

Один день из жизни Локейшена
Или приключение Гриши и попы.

Этот день начинался так же, как и все остальные. Стандартные утренние звонки, проверка почты, поиск необходимых объектов. Ничто утром казалось бы не предвещало невероятного приключения по просторам нашей необъятной родины. Одной из основных задач была поездка в Малаховку для поиска дачи одного из героев нового сериала. И я хотел бы начать свой рассказ ( если его можно так назвать) именно с момента приезда к дачам.
Погода была прекрасная, светило солнце…а поскольку точного местонахождения дома я не знал, то решил оставить водителя на одной из дачных дорожек и продолжить изучение местности пешком. Как жаль, но я тогда ещё не знал, что все самые яркие впечатления будущего дня ждут меня впереди. И вот, стоило мне отойти подальше от машины, как с неба упала первая капля дождя. Потом вторая, потом третья….потом я перестал их считать. Вы знаете – это прекрасное ощущение первого весеннего дождя…Так устав от холодной и долгой зимы ты так радуешься его появлению…тёплые капли дождя ласкают твоё лицо….и хочется бежать как в детстве навстречу его объятьям, шлёпать по лужам…и наслаждаться этой детской свободой….Так вот – его не было. И с каждой последующей минутой становилось ясно, что видимо уже и не будет. Бежать смысла не было, так что я спокойно подходил к замеченной вдалеке будки охраны, дабы узнать где можно найти похожий по образу дом. Как ни странно, но вид промокшего одинокого молодого человека, с мятым капюшоном на голове и отчаянно долбящимся в двери не вызвал нужного расположения находящегося внутри охранника. После мучительного внушения деревенского вида пареньку, что я мокрый представитель крупной кинокомпании он всё таки подсказал мне нужное направление. Но что-то мне подсказывает, что этот жесть доброй воли был сделан не сколько от веры в мои слова, сколько от желания что бы я отстал. И вот ковыляя дальше по мокрой дороге, уже смирившись с бульканьем в ботинках, я наконец заметил нужный мне забор. Мои отчаянные крики так и не заставили материализоваться на улице столь необходимого мне хозяина дома. Итак, поплясав у калитки, я решил сделать хотя бы фотографии дома снаружи. Перелез через забор я безумно удивился красоте этого дома. Но ещё больше удивился питьбуль Григорий, смиренно спящий за углом. Этот прекрасный комочек чужого счастья, отчаянно несущийся за моей задницей ещё надолго останется в моих воспоминаниях трёхэтажным матом. Наконец, отдышавшись на заборе, я всё таки собрался с мыслями и официально послал Гришу в жопу. Собака оскорбилась, но поняла. Однако через секунду в пяти метрах от забора я заметил свой телефон, видно выпавший из кармана в момент спасания упомянутого выше места. В глазах Григория пробежала радость, мелькнул огонёк и стало как-то сразу понятно, что в жопу всё таки пойду – Я. Однако вызванный нашей перебранкой шум удивительным образом привлёк внимание хозяина участка. Это был очень милый пожилой мужчина, приветливо позволивший мне слезть с забора и так же приветливо пославший меня лесом.
Совет кстати оказался весьма дельным. И углубившись в лесную тропинку я наткнулся на потрясающей красоты дом с таким же полным отсутствием намека на хозяина. Тут правое полупопие задергалось, пока это не переросло в массовую панику я отказался от идеи нелегального проникновения. Разочарование явилось таксой. Так же рвущейся меня съесть, но уже с рук хозяина. И вот вроде миссия выполнена – я договорился о съёмках, окончательно промок и был готов отправиться обратно. Тут в голове возник немой вопрос « Я бл*ть где?!» Немого ответа не последовало.
Поскольку мой чувствительный телефон не перенёс падения из кармана…или морального давления Гриши – он зажмурился и сдох. Забрав с собой в могилу все телефоны, карты, интернет и даже ранее не понятно зачем нужный – компас. И вот она ситуация : Я один, промокший, без связи в 50 километрах от дома и понятия не имеющий где мой водитель….собравшись с мыслями…решил пописать. Решение было внеплановое, но вызвало облегчение.
Помотавшись 30 минут по кустам я всё таки нашёл дорогу к машине. И всё бы ничего, да вот только водитель эту самую дорогу видимо и потерял. Ну….кто-то теряет, кто-то находит…как говориться. Вот только зачем мне эта находка без ключей. Эта мысль посещала меня ещё много раз за 20 минутное ожидание блудного сына. Который кстати, как оказалось – ходил покушать. И как я мог не пожелать ему приятного аппетита….
Ну вот собственно спустя 2 часа после этой долгожданной встречи я дожарил здоровенную пиццу, так что теперь торжественно пожелав приятного аппетита себе, собираюсь сделать с ней то, что Григорий так и не смог сделать со мной.
НАПУГАТЬ! Развернуть

С командой "Тритон фильм продакшн" я работал не раз, каждая смена этой группы приносила уйму геморроя, то реквизит берет без спроса сервизы из закрытого офиса в школе Познера, то любители покрутиться на стульях, несмотря на предупреждения ставят царапину на кресле за 5000 евро, то разносят квартиру, случайно забирают не самую дешевую обувь хозяйки и без спроса берут ее вещи. А главное и самое страшное, что обещая исправить все косяки, меня кормили только завтраками, которые в конце концов завершились приблизительной компенсацией ущерба, а восстановление (превратившееся в ремонт квартиры) легло на наши плечи. Больше всего удивляют заявления о том, что художники не должны заниматься восстановлением объекта, до исходного состояния, логика поражает, цитирую: «мы платим аренду за эту квартиру, мы можем пользоваться ее содержимым, а за что хозяин получает деньги? За то что мы можем испортить.» в оправдание скажу только, что выплату они сделали. Но почему другие группы полностью восстанавливают за собой объекты, почему при вопросе оплаты за время потребовавшееся на полное восстановление объекта, они не говорят о том что там ходили посторонние люди и не одни они следили, они без вопросов убираются и оплачивают переработку в ее случае. Мне приходилось постоянно повторять администрации, что надо сделать (хорошо скажу о заместителе директора, Даше, которая бегала и суетилась и в отличии от большинства в группе, это приносило ощутимую пользу.) и даже когда администрация говорила группе, большинство и не шевелилось что-то сделать. Корень проблемы, на самом деле в руководстве и его неорганизованности. Постоянные переработки и задержки зарплаты, как и отсутствие штрафов и поддержания дисциплины со стороны администрации, отбивает у сотрудников желание выполнять указания. Это не единая команда и поэтому работать им и с ними тяжело. А корень зла для нас, это наплевательское отношение к месту съемок. У меня сложилось впечатление, что всем кроме Даши на него плевать. Администрации проекта главное отснять и свалить побыстрее и у них отсутствует понимание, зачем к ним прикрепляют локейшна, почему он постоянно капает на мозги порядком и осторожностью. Эти люди не понимают, что мы хотим оставить о себе положительное впечатление, что нам хочется снимать там и после. Хотя мне кажется, что им просто плевать. Это не профессионально и порочит не только их, но и наше имя. А отказ выплачивать переработку, это конечно кадр, сцена снята, я закончил. Развернуть

Всем привет!

Работая с 1999 года и привыкнув к должности"Заместитель директора" для меня было круто услышать, начиная с 2002 года, такие названия профессий "Локейшен менеджер", "Скрипт", "Секонд юнит", "Пост-продакшн". Казалось даже, что таким названиям платить должны больше, чем отечественным "Зам.дир по объектам", "Пом реж"...

Но это всего лишь казалось... Русская кино кухня, в лучших революционных традициях новых времен и после долгого простоя, очень быстро впитала в себя незначительные краски капиталистического кинематографа. Названия профессий бизнес языком - на английском и без увеличения гонораров и отсутствием точного описанием трудовых обязанностей в кодексе.

Откровенно говоря, меня смущает "Локейшн-менеджер" в сфере российского производства. Так как приезжая на знакомство с принимающей стороной нового объекта, "круче" и понятнее на слух звучит "Заместитель директора по объектам", "Менеджер по объектам" , "Управляющий по выбору съемочной площадки", "Ассистент художника-постановщика по объектам ( и даже может быть "ассистент режиссера -постановщика"! )", ну, в конце концов - "Директор по объектам" звучит более ёмко и уважительно чем "Локейшн". Немного приврав корнеобразующую строну слова "Локейшн" (от location - англ.язык - место, объект)можно превратить его в "Обслугу" - "Лакей"... Никакой гордости.

Мне интересно, а какие еще слова прижились на Российском рынке - англоязычные? Если не затруднит - давайте поможете мне их собрать.
Может быть мы сыграем в "проф ассоциацию" - на что похоже данное имя, в добром или плохом, но на русский лад понимании или созвучии.

p.s. а ведь изначально, большинство добавочных слов было из немецкого! "ДоллиВаген" - "КранМейстер". Развернуть

ДОЛЖНОСТНЫЕ ИНСТРУКЦИИ КИНОПРОИЗВОДСТВА 2014

Художественная кинематография

РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК
Должностные обязанности.
Руководит творческо-производственным процес­сом создания кинофильмов. Вырабатывает вместе с автором сценария художественную концепцию произведения и воплощает ее кинематографически­ми средствами на экране. Обеспечивает правильную трактовку литературного сценария, высокий художественный уровень постановки. Консультирует автора в процессе его работы над литературным сценарием. Ру­ководит и участвует в работе по созданию постановочного проекта фильма. Изучает материалы, касающиеся отражаемой в сценарии фильма исторической или современной действительности. Представляет на утверждение творческо-производственную разработку литературного сценария. Разрабатывает режиссер­ский сценарий на основе утвержденного литературного сценария. Составляет вместе с директором съемочной группы, главным кинооператором, художником-постановщиком, кинорежиссером лимитную смету на постановку фильма, кален­дарный план и смету на период режиссерской разработки и подготовительный период. Участвует в составлении календарно-постановочного плана и генеральной сметы. Подбирает творческий состав съемочной группы. Решает с художником-постановщиком и главным кинооператором изобразительную трактовку фильма.
Утверждает списки сценическо- постановочных и технических средств, выделяемых для съемок. Принимает совместно с художником-постановщиком, главным кино­оператором, директором съемочной группы и звукооператором эскизы, планировки и описания работ по декорациям, костюмам и реквизиту, эскизы и разработки по комбинированным съемкам, декорации и натурные сооружения в их комплексной готовности. Участвует совместно с композитором и звукооператором в создании музыкальной и звуковой экспликации фильма. Принимает и утверждает тексты песен и музыку, снимаемые под фонограмму. Подбирает исполнительский сос­тав и представляет на утверждение директору киностудии. Устанавливает коли­чественный состав исполнителей эпизодических ролей, участников массовых и групповых сцен. Проводит репетиции с актерами на основные роли. Утверждает готовые костюмы, модели для массовок, гримы актеров-исполнителей. Выбирает совместно с главным кинооператором, художником-постановщиком и директо­ром съемочной группы места натурных съемок. Обеспечивает полную творче­скую подготовленность к каждому съемочному дню, непрерывность производст­венного процесса и высокую организацию труда съемочной группы на всех этапах работы. Отбирает дубли. Готовит отснятый материал к обсуждению. Осуществляет контроль над подготовкой объектов к съемке. Утверждает плано­вые задания съемочной группе. Обеспечивает соответствие фактически отснятого полезного метража метражу, утвержденному по режиссерскому сценарию, вы­полнение плановых сроков на всех этапах производства фильма, а также соб­людение статей генеральной сметы. Определяет монтажный ритм фильма и пе­реходы между отдельными сценами. Устанавливает совместно с композитором точный метраж эпизодов, которые должны сопровождаться музыкой. Утверж­дает шумовые фонограммы. Участвует в сдаче законченного фильма. Принима­ет участие в формировании тематического плана киностудии. Контролирует соб­людение работниками съемочной группы производственной и трудовой дисцип­лины, правил и норм по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Должен знать: азы развития кинематографии, литературы и искусства; перспективы раз­вития киноискусства; теорию режиссуры художественного кино и телефильма; техническое оснащение; основы кинодраматургии; рус­скую и зарубежную литературу, основы изобразительного искусства; мастерство актера и кинорежиссера; основы кинооператорского мастерства; выразительные возможности музыки; технологию, экономику и организацию фильмопроизводства; основы гражданского и трудового законодательства; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование по специальности «Ки­норежиссура».
в отдельных случаях режиссером-постановщиком может быть творческий работник, не имеющий специального режиссерского образования, но создавший значительные произведения киноискусства
ВТОРОЙ РЕЖИССЕР (КИНОРЕЖИССЕР)
Должностные обязанности.
Осуществляет организацию творческо-производственного процесса создания фильма. Доводит до каждого работника съемоч­ной группы творческий замысел кинорежиссера-постановщика и контролирует его исполнение. Обеспечивает условия для создания фильма на высоком художественном уровне. Участвует в разработке лимита смет на период режиссерской разработки и подготовительный период, а также в ра­боте над календарно-постановочным планом и генеральной сметой. Организует своевременное проведение работ над постановочным проектом, участвует в его создании и защите. Руководит работой по созданию пообъектных разработок. Организует подбор кинографического материала. Составляет актерский график - КПП. Участвует в выборе мест натурных съемок. Работает по подбору актеров, участ­ников эпизодических, групповых и массовых сцен. Организует фото и кинопро­бы актеров. Проводит предварительно репетиции с актерами, руководит массо­выми и групповыми съемками, организует второй план и при необходимости осуществляет самостоятельную съемку отдельных планов и эпизодов. Обеспе­чивает правильное расходование средств, выделенных в генеральной смете на оплату актеров, участников эпизодических, групповых и массовых сцен. Участ­вует в составлении оперативных планов и ежедневных отчетов о работе съемоч­ной группы. Назначает и готовит съемки. Осуществляет тщательную и всесто­роннюю подготовку каждой съемочной смены, обеспечивая слаженность и не­прерывность творческого процесса. Назначает и готовит актеров на съемку. Организует просмотр и обсуждение отснятого материала. Подготавливает па­раллельно работы, предусмотренные календарно-постановочным планом или по заданию кинорежиссера-постановщика. Ведет контроль за соответствием факти­чески отснятого полезного метража метражу, утвержденному по режиссерскому сценарию. Руководит работой ассистентов и помощников кинорежиссера. Осу­ществляет совместно с творческим коллективом весь комплекс работ по дубли­рованию фильма, а также сокращение и перемонтаж копии. Обеспечивает ху­дожественно" качество дубляжа, правильность режиссерской трактовки образов дублируемого фильма. Участвует в составлении сметы и календарного плана на дублирование фильма. Участвует в озвучании фильма и записи музыки. Изго­тавливает рекламные ролики, сдает рекламные и другие материалы, входящие в постановочный проект, по окончании производства фильма в информационный отдел киностудии. Руководит работой по заполнению монтажных листов. Обес­печивает правильное выполнение договорных отношений с актерами. Изучает и пропагандирует передовой опыт по организации работы в съемочных группах. Контролирует соблюдение работниками съемочной группы производственной и трудовой дисциплины. Организует совместно с общественными организациями выполнение социалистических обязательств, принятых съемочной группой.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии, литературы и искусства; теорию режис­суры художественного кино и телефильма; русскую и зарубежную литературу; историю изобразительных искусств; историю российской и зарубеж­ной кинематографии, основы драматургии кино; основы кинооператорского ма­стерства; основы технологии монтажа кинофильмов; мастерство киноактера; технологию, организацию и экономику фильмопроизводства; основы гражданского и трудового законодательства; правила по охране труда, технике безопас­ности и противопожарной защите.
_ Квалификационные требования. Высшее образование по специальности «Ки­норежиссура».
ник
В отдельных случаях кинорежиссером может быть работник другой творческой профессии, не имеющий специального режиссерского образования, но обладающий большим производственным опытом работы в кине­матографии и способный осуществить весь комплекс работ, определенных для режиссера фильма.
АССИСТЕНТ РЕЖИССЕРА-ПОСТАНОВЩИКА ПО АКТЕРАМ
Должностные обязанности.
Исполняет творческие и организационно-произ­водственные задания режиссера-постановщика и второго режиссера (кинорежиссера) фильма. Обеспечивает выполнение работ по подбору актерского состава в соответствии с замыслом режиссера-постановщика. Представляет режиссеру-поста­новщику для выбора и утверждения кандидатуры актеров. Проверяет занятость в репертуаре театров или в съемках других картин актеров, которых намечено привлечь к съемкам, а также выясняет их тарифно-квалификационные катего­рии. Подбирает участников групповых и массовых сцен. Организует своевремен­ный вызов на съемку и пробы актеров. Назначает часы явки актеров для гри­мирования. Организует его участников, дает им творческие задания и следит за их выполнением во время съемки. Регулирует пребывание актеров на съемоч­ной площадке, обеспечивает их отдых в перерывах между съемками. Проверяет вместе с художником-постановщиком подготовленность костюмов и реквизита к предстоящим съемкам. Обеспечивает актеров текстом сцены, назначенной к съемке.
Организует вместе с художником-постановщиком одевание и снаряже­ние актеров а также участников массовых и групповых сцен. Вызывает на съемки по указанию кинорежиссера дополнительных гримеров, костюмеров и реквизиторов. Информирует кинорежиссера о своевременном и качественном выполнении заказов, сданных цехам киностудии или сторонним организациям. Обеспечивает явку актеров на озвучение фильма и регулирует их работу в те­чение смены записи. Составляет монтажные листы. Обеспечивает рациональное и правильное применение ставок и расценок при оплате труда актеров, участ­ников эпизодических, групповых и массовых сцен. Докладывает кинорежиссеру о готовности к съемке актеров.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии; русскую и зарубежную лите­ратуру; основы режиссуры художественного кино; основы монтажа; основы ак­терского мастерства; основы технологии и организации фильмопроизводства; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование.
ПОМОЩНИК КИНОРЕЖИССЕРА
Должностные обязанности.
Исполняет производственно-организационные задания второго-режиссера (кинорежиссера) по подготовке и проведению съемок. Обеспечивает выполнение технической работы по составлению ка­лендарно-постановочного плана и генеральной сметы. Сдает своевременно зака­зы в цеха киностудии и контролирует сроки их выполнения. Проверяет перед съемкой по указанию второго-режиссера (кинорежиссера) наличие необходимых сценическо-постановочных средств. Обеспечивает явку к назначенному времени исполнительского состава, участвует в съемке или репетиции, следит за готовностью всех испол­нителей к началу съемки. Фиксирует движение актеров в кадре, ведет монтаж­ные карточки на съемке, следит за нумерацией кадров на хлопушке, сдает фор­муляры в монтажный цех и цех обработки пленки. Заполняет талоны для уча­стников массовых и групповых сцен.
Должен знать: основы фильмопроизводства и режиссуры художественного кино; основы актерского мастерства; порядок заполнения монтажных карточек; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Общее среднее образование.

РЕЖИССЕР МОНТАЖА
Должностные обязанности.
Организует и непосредственно осуществляет творческий процесс монтажа кинофильма. Обеспечивает художественно-техни­ческое качество монтажа. Соблюдает действующие технические нормативы, а также сроки, предусмотренные календарно-постановочным планом для проведе­ния монтажно-тонировочных работ. Ведет монтаж фильма по рабочим (позитив­ным) пленкам в соответствии с режиссерским сценарием и указаниями ре­жиссера-постановщика параллельно со съемками и по окончании их в монтажно-тонировочном периоде. Отбирает совместно с главным кинооператором фильмотечный материал, а со звукооператором — фонотечный материал для фильма. Руководит монтажерами прикрепленных к картине. Обеспечивает вы­полнение плановых заданий, экономное расходование материалов. Устанавливает в соответствии с планом производст­венные задания отдельным студиям по обработке материала (спецэффекты и т.д.). Осуществляет руководство по систе­матизации и хранению отснятого позитива изображения и всех записанных фо­нограмм. Участвует в отборе дублей. Обеспечивает по ходу монтажа оператив­ную готовность каждого куска и каждой срезки материала. Сверяет весь поступивший в монтажный цех материал с монтажными карточками и подготав­ливает материал к просмотру его режиссером-постановщиком. Проверяет весь поступивший в монтажный цех материал и выявляет дефекты отдельных дублей. Принимает меры для улучшения художественно-технического качества картины. Обеспечивает окончание чернового монтажа всего фильма одновре­менно с окончанием съемочного периода. Информирует кинорежиссера-поста­новщика и директора съемочной группы о всех случаях существенного отклоне­ния метража смонтированных эпизодов от метража, утвержденного в режис­серском сценарии. Следит по ходу монтажа рабочего позитива за разработкой негатива и подготовкой его к монтажу. Согласовывает с композитором метраж смонтированных эпизодов, идущих под музыкальное сопровождение и дает точ­ную разметку для синхронизации музыкальных акцентов. Осуществляет монтаж всех звуковых пленок (музыки, реплик и шумов), привлекая к этой работе зву­кооператора. Проверяет окончательный монтаж фильма под руководством режиссера-постановщика, чистоту отделки всех элементов монтажа, уточняет метраж частей и подготавливает картину к перезаписи, Сдает в работу все кадры, требующие лабораторно-трюковой обра­ботки (спецэффекты, коррекция), в сроки, обеспечивающие их своевремен­ное изготовление, и проверяет на экране чистоту и тщательность их выполнения. Сдает после принятия картины рабочий позитив в негативную монтажную для монтажа негатива.
Должен знать: азы, определяющие нап­равления развития кинематографии; основы кинодраматургии и кинорежиссуры; историю российской и зарубежной кинематографии; организацию и технологию монтажа кинофильмов; основы музыкальной культуры; технологию киносъемок; технологию звукозаписи и обработки киноматериалов по фильмам всех систем кинематографа, организацию работы монтажеров; технические нормы и инструкции, необходимые при проведении монтажно-тонировочных ра­бот; основные типы монтажного оборудования; правила по охране труда, тех­нике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование или общее среднее образование и стаж работы в качестве монтажника не менее 3 лет.

ГЛАВНЫЙ ОПЕРАТОР
(ОПЕРАТОР-ПОСТАНОВЩИК)
Должностные обязанности.
Реализует средствами кинооператорского искус­ства совместный замысел всего руководимого режиссером-постановщиком творческого коллектива создателей фильма. Обеспечивает совместно с ними вы­сокий художественный уровень фильма и его изобразительную трактовку (точные портретные характеристики всех основных персонажей фильма, светотональное единство отснятого материала, а также колористическое решение ки­нокартины в целом, фотографическое и техническое качество изображения), ра­циональное использование всей операторской техники. Руководит операторской группой, организует ее работу. Проводит работу по совершенствованию техноло­гии, сокращению расходов съемочного материала (пленки, кассет и прочих видеоносителей), электроэнергии, а также по использованию резервов повышения производительности труда и предупреждению операторского брака. Участвует совместно с автором сценария, режиссером-постановщи­ком и художником-постановщиком в работе над киносценарием (творческо-производственной разработкой литературного сценария), а также над режиссерским сценарием, выезжает на выбор мест натурных съемок. Участвует в необходимых случаях в работе по литературному сценарию, в части его вопло­щения в кинематографических образах, выезжает на места событий и предпола­гаемых съемок. Принимает участие в разработке постановочного проекта филь­ма в части всех творческих, организационных и технических вопросов, а также в составлении календарно-постановочного плана и генеральной сметы на поста­новку фильма по разделам, связанным с изобразительным решением. Утверждает совместно с режиссером-постановщиком и художником-постановщиком эски­зы декораций, костюмов, макетов, мебели, реквизита, а также планировки и архитектурные' и конструкторские разработки декораций. Ведет работу с кино­оператором комбинированных съемок в целях создания единого стилевого харак­тера изобразительного решения фильма. Участвует в утверждении гримов. Про­водит съемку кинопроб актеров. Осуществляет в случае производственной необходимости специальные операторские пробы пленки, света, грима и костюмов персонажей и т.д. Устанавливает световой и цветовой режимы картины, состав­ляет перечень необходимых для съемок аппаратуры, оптики, материалов, свето­технических приспособлений, принимает участие в формировании операторского состава съемочной группы. Принимает совместно с режиссером-постановщиком и художником-постановщиком готовые декорации, мебель, реквизит, бутафорию и костюмы. Устанавливает время съемок натурных кадров, опреде­ляет совместно с режиссером-постановщиком, художником-постановщиком и директором съемочной группы место и расположение декораций на натурных площадках. Обеспечивает выполнение плановых заданий и экономное расходо­вание сметных ассигнований. Участвует в отборе дублей и обсуждении отсня­того материала. Принимает совместно с режиссером-постановщиком и ди­ректором съемочной группы меры, обеспечивающие соответствие фактически отснятого метража метражу, утвержденному в режиссерском сценарии. Контро­лирует качество изготовления надписей, шторок, затемнений, вытеснений, на­плывов и других лабораторных работ. Дает указания и контролирует работы установщиков света цеха обработки пленки по печати позитива (световой и цве­товой паспорт). Принимает от цеха обработки пленки совместно с ОТК эталон­ную и контрольные копии картины. Участвует в сдаче готовой кинокартины тех­нической комиссии киностудии (как заказчика так и частным случаям). Обеспечивает сдачу качественных исходных материалов. Осуществляет работу по проведению экспериментальных работ в области киноизобразительного искусства. Пропагандирует и внедряет передовой опыт работы.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии, литературы и искусства; кинооператорское мастерство; методы художественного киноосвещения и кинокомпозиции; методы комбинированных и специальных видов киносъемок; цветоведение; экспонометрию; киноматериалы, их характеристики и технологию обработки; киносъемоч­ную аппаратуру; светотехнику; средства операторского транспорта; вспомога­тельную технику; действующие ГОСТы и технические условия; историю изобра­зительного искусства; основы кинодраматургии, кинорежиссуры и мастерства художников кино; историю российской и зарубежной кинематографии; основы технологии, организации и экономики фильмопроизводства; новейшие достиже­ния российского и зарубежного киноискусства и кинотехники; правила эксплуа­тации киносъемочной аппаратуры и кинооборудования; правила по охране тру­да, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование по специальности «Ки-нооператорство».
КИНООПЕРАТОР (2-ОЙ ОПЕРАТОР)
Должностные обязанности.
Обеспечивает техническое качество изображения (фокус, экспозицию, панораму и др.). Определяет под руководством главного кинооператора методы и способы съемки, обеспечивающие изобразительное ре­шение фильма. Участвует в разработке съемочных карт. Составляет перечень необходимой съемочной аппаратуры, материалов, технических приспособлений, а также заявки на аппаратуру, материалы и свет. Подбирает под руководством и по заданиям главного кинооператора всю съемочную технику картины. Про­водит технические испытания аппаратуры, пленки, фильтров и операторских приспособлений, техническую разработку специальных съемочных эффектов. Делает планировки осветительных лесов в декорациях. Участвует в составлении схем расстановки осветительной аппаратуры. Проводит фото-и кинопробы по поручению главного кинооператора. Проверяет заранее исправность всех тех­нических средств, необходимых для съемки. Фиксирует изображение кинокаме­рой. Разрабатывает технику оъемки, проверяет направление и темп движения панорамирования, перевод фокуса, а также уточняет со звукооператором дви­жение микрофона. Следит за качеством проявки операторских проб и качеством лабораторной обработки негативного материала. Контролирует качество изго­товления шторок, наплывов, затемнений и других лабораторных работ. Прово­дит самостоятельно съемки в павильоне и на натуре по заданиям главного ки­нооператора. Руководит на съемке по поручению главного кинооператора рабо­той операторской группы, бригадой осветителей, техников съемочной аппаратуры,, механиков по обслуживанию съемочной техники. Организует перестановку ап­паратуры, света и всех приспособлений при переходе от кадра к кадру, обеспе­чивая непрерывность съемочного процесса и выполнение дневного задания съемочной группы.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии, технологию фильмопроизводства; теорию и практику кинооператорского мастерства; методы киноосвещения и киноком­позиции; методы комбинированных и специальных видов киносъемки; цветове­дение; экспонометрию; киноматериалы и их характеристики; технологию обра­ботки пленки; основные типы киносъемочной аппаратуры, их кинематические и оптические схемы; электродвигатели и источники энергии, применяемые при. съемке; виды и типы киносъемочных объективов и их характеристики; средства операторского транспорта; основы светотехники; виды осветительной аппарату­ры; порядок оформления заявок и заказов на необходимую аппаратуру; дейст­вующие ГОСТы и технические условия; историю российской и зарубежной кине­матографии; новейшие достижения российской и зарубежной кинотехники; правила эксплуатации, транспортировки и хранения киносъемочной аппаратуры, оптики, операторских механизмов, негативных материалов и осветительной техзащиты, охране труда, технике безопасности и противопожарной
Квалификационные требования. Высшее образование по специальности «Ки-нооператорство» или кинооператорские курсы при ведущих киностудиях страны.
Кинооператор, владеющий высоким профессиональным мастерством, при­нимавший участие в создании не менее 4 полнометражных художественных фильмов в качестве второго оператора отличной оценкой рабо­ты, проявивший творческие способности и умение самостоятельно решать про­изводственно-технические задачи киносъемки рассматривается как возможный первый оператор.
КАМЕРМЕН
Должностные обязанности. Осуществляет в соответствии с общим творческим замыслом и изобразительным решением фильма комбинированные съемки. Определяет совместно с режиссером-постановщиком, главным киноопера­тором, художником-постановщиком и художником по комбинированным съем­кам изобразительное решение, методы и способы съемки комбинированных кадров. Участвует в необходимых случаях в работе по литературному сцена­рию, в части его воплощения в кинематографических образах, выезжает на места событий и предполагаемых съемок. Участвует в разработке эскизов комбинированных кадров, календарно-постановочного плана и генеральной сметы по разделу комбинированных съемок. Осуществляет съемку комбини­рованных кадров фильма, обеспечивает их художественное и техническое качество и сроки выполнения. Ведет работу по созданию новых методов комбинированных съемок и совершенствованию существующих. Участвует в сдаче готовой кинокартины технической комиссии киностудии. Изучает и внедряет передовые методы комбинированных съемок отечественного и зару­бежного кинематографа. Контролирует работу светоустановщиков и проявку негатива в цехе обработки пленки. Обеспечивает своевременную сдачу исход­ных материалов. Определяет в случаях работы в цехе комбинированных съемок (на участках надписей или трюковой печати) совместно с ведущими работниками съемочной группы изобразительную форму титров, надписей или кадров, осуществляемых способом трюковой печати, а также методы и технологию их выполнения. Участвует в разработке постановочного проекта фильма по этим видам работ, в отборе, подготовке и съемке соответствующих материалов и заготовок. Проводит съемки надписей, вступительных титров и все виды трюковой печати.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии; историю изобразительного искусства; историю российской и зарубежной кинематографии, технологию фильмопроизводства; теорию и практику кинооператорского мастерства; методы киноос­вещения и кинокомпозиции, все виды комбинированных и специальных видов киносъемки; цветоведение, экспонометрию; технологию обработки пленки; основные тапы киносъемочной аппаратуры; средства операторского транспорта, вспомогательную технику; действующие ГОСТы и технические условия; новейшие достижения российской и зарубежной кинотехники; правила эксплуата­ции транспортировки и хранения киносъемочной аппаратуры и оптики; правил» по охране труда технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования.
Высшее образование по специальности «Кинооператорство».

БРИГАДИР - ОСВЕТИТЕЛЬ
Характеристика работ. Руководство монтажом и демонтажом осветительной аппаратуры по схемам любой сложности. Участие в разработке схем освеще­ния съемок и телепередач. Корректировка по указанию оператора (или в соот­ветствии с требованиями телевизионной техники) освещенности объекта. Обес­печение создания всех световых эффектов.
Должен знать: основы свето- и цветоведения; световые и цветовые пара­метры всей осветительной аппаратуры; блок-схемы обеспечивающих систем: ДПУ, «Старт», «Свет», регуляторы и т. д.; виды негативных пленок, сенсибили­зацию, их чувствительность; режим работы черно-белых и цветных передающих трубок; нормы освещенности в телестудиях; основные светотехнические измери­тельные приборы.
Осветитель
Характеристика работ. Обслуживание под руководством ассистента опера­тора съемок и телевизионных передач по освещению сложных декораций и объектов в павильоне и на натуре (многоплановые интерьеры и т. д.). Освеще­ние ночных и вечерних сцен. Монтаж осветительной аппратуры по несложным операторским схемам света.
Выполнение профилактического ремонта осветительной аппаратуры. Выяв­ление и устранение простейших неполадок в работе приборов.
Должен знать: основные элементы, приемы и способы освещения объектов в кино и телевидении; системы осветительной аппаратуры и вспомогательного оборудования; параметры телевизионных передающих трубок и виды кинопле­нок.
Пиротехник-оружейник
Характеристика работ. Выполнение работ по изготовлению пиротехниче­ских изделий из бумаги и картона (резка бумаги, картона, подготовка гильз и др.). Ручное измельчение и просеивание химикатов. Подсобная работа при прес­совке дымовых шашек, факелов и др. Разборка, чистка, смазка, сборка и приведение в состояние действия оружия несложных систем.
Должен знать: свойства материалов для изготовления пиротехнических из­делий из бумаги и картона; химические свойства и огнестрельного оружия всех ви­дов и его эксплуатация во время съемок. Приспособление огнестрельного ору­жия всех видов для стрельбы холостыми патронами.
Должен знать: свойства химических реактивов и других материалов, при­меняемых в пиротехнике, методы безопасной работы с ними; принципы действия пиротехнических составов и способы их изготовления в пиротехнической мас­терской и в условиях натурных киносъемок; устройство и правила обращения с огнестрельным и холодным оружием отечественных и иностранных систем.

АССИСТЕНТ КИНООПЕРАТОРА (ФОКУС ПУЛЕР)
Должностные обязанности. Исполняет творческие и производственно-техни­ческие задания главного кинооператора и кинооператора фильма. Обеспечивает съемки операторским оборудованием и кинопленкой. Устанавливает под руко­водством кинооператора и совместно с бригадиром осветителей общий и фо­новый свет, занимается экспонометрическим контролем. Проводит промеры и отметки фокуса, в том числе при работе с объективами переменного фокусного расстояния. Получает пленку и ведет учет ее расходования на протяжении, съемок фильма. Проводит зарядку кассет и камеры, проявку операторских проб. Устанавливает расход пленки на каждый снятый дубль и сообщает ме­траж помощнику кинорежиссера. Фиксирует остаток пленки в кассете. Ведет технический дневник и заполняет формуляры. Контролирует качество и сроки обработки отснятой пленки. Исполняет аналогичные обязанности, работая с оператором комбинированных съемок.
Должен знать: типы киносъемочной аппаратуры; их кинематические и оп­тические схемы; электродвигатели и источники энергии, применяемые при съемке; методику наводки фокуса и работу с объективами переменного фо­кусного расстояния; виды и типы вспомогательной операторской техники; тех­нологию обработки кннофотоматериалов; правила получения, хранения, зарядки, транспортировки и сдачи в обработку негативной пленки; виды осветительной аппаратуры; порядок оформления заявок и заказов на аппаратуру и при­способления, материалы и оборудование; основы технологии фильмопроизводства; правила эксплуатации, транспортировки и хранения киносъемочной аппаратуры; правила по охране труда, технике безопасности и противопожар­ной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование или специальные курсы ассистентов кинооператора.
Ассистент кинооператора, принимавший участие в работе над 4 полно­метражными художественными фильмами в качестве ассистента.

ХУДОЖНИК-ДЕКОРАТОР
Должностные обязанности. Реализует творческий замысел художника-поста­новщика по декорационному решению фильма и его съемочным объектам. Разрабатывает под руководством художника-постановщика планировки декора­ционных и других съемочных объектов, а также описание работ по их сооруже­нию, детали архитектурных элементов декораций, эскизы мебели, реквизита и чертежи к ним. Осуществляет в работе по созданию постановочного проекта зарисовки схематических планировок съемочных объектов со схемами мизансцен и ведет покадровую зарисовку сцен. Подбирает фундусные детали для декора­ционных сооружений и декорирования натуры. Сдает заказы на работы по изготовлению деталей и фрагментов декораций, на строительство декорационных сооружений, контролирует их своевременное и качественное выполнение. Под­бирает на складах или в комиссионных магазинах соответствующую эскизам художника-постановщика мебель, реквизит, светильники, материалы для отделки декораций. Контролирует качественную и своевременную постройку декораций на натуре и в павильоне, следит за ее отделкой. Обставляет декорацию мебелью и реквизитом, следит за качеством повески драпировок, люстр и других све­тильников совместно с ассистентом художника-постановщика. Участвует в раз­работке планов сооружения декораций, а также мер по сокращению сроков их Строительства, экономному расходованию материалов и средств.
Должен знать: азы, определяющие направления развития кинематографии; мастерство художника-декоратора, жи­вописи, рисунка и чертежа; технику и технологию производства кинодекора­ционных сооружений; основы мастерства художника-постановщика; основы Кинооператорского мастерства; основы экономики организации и технологии фильмопроизводства; историю архитектуры, быта, стилей; историю российской и зарубежной кинематографии; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее или среднее специальное обра­зование.

АССИСТЕНТ ХУДОЖНИКА-ПОСТАНОВЩИКА ПО КОСТЮМАМ
Должностные обязанности.
Исполняет по заданию художника-постанов­щика по костюмам работы по изобразительному решению образов персонажен и массовки е период разработки замысла и в процессе его реализации. Под­бирает по указанию художника-постановщика по костюмам изобразительный и документальный материал, необходимый для создания эскизов и изготовле­ния костюмов в фильм*. Выполняет разработки отдельных эскизов по монти­ровке костюмов и личного реквизита, изготовляет рабочие чертежи деталей и кроя костюмов, составляет описание работ, монтировочные карты. Сдает заявки на необходимые материалы и заказы цехам, контролирует их выполне­ние. Составляет списки необходимых для съемки костюмов. Отбирает по указа­нию художника-постановщика по костюмам готовые костюмы и другие необхо­димые материалы на базах и складах студии. Представляет образцы материалов на утверждение художника-постановщика по костюмам. Готовит к каждой съемке костюмы и личный реквизит, следит за правильным одеванием их на съемочной площадке.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии; основы техники рисунка и мастерства живописи; историю изобразительных искусств; историю костюма; основы ма­стерства художника-постановщика по костюмам; цветоведение; основы конструи­рования и способы моделирования одежды; технологию материалов и техноло­гию изготовления костюмов; основы организации и технологии фильмопроиз­водства; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее или среднее специальное обра­зование.

ХУДОЖНИК ПО ГРИМУ
Должностные обязанности.
Создает средствами грима и пастижа внешние образы персонажей фильма в соответствии с общим творческим замыслом кинорежиссера-постановщика. Обеспечивает художественное качество грима, со­блюдение на протяжении всей картины единства портретной характеристики, проведение гримерных работ в установленные сроки. Определяет совместно с режиссером-постановщиком, главным кинооператором, художник и уста­новщиком портретную характеристику каждого действующего лица в соответ­ствии с общим изобразительным стилем картины. Проводит гримирование актеров на фото- и кинопробах. Определяет все необходимые пастижерские изделия и материалы для грима и составляет их списки для генеральной сметы. Устанавливает с режиссером-постановщиком окончательные гримы. Руко­водит реализацией заказов в цехах студии по изготовлению париков, усов, наклеек и т. п., необходимых для картины. Гримирует основных исполнителей. Руководит работой по гримированию всех остальных персонажей эпизодов, участников групповых и массовых сцен, а также руководит работой гримеров по ремонту и изготовлению пастижерных изделий. Представляет директору съе­мочной группы предложения о назначении необходимого числа дополнительных гримеров при съемках с большими массовыми сценами. Сообщает ассистенту кинорежиссера час вызова актеров в целях обеспечения окончания их гримирования к началу съемки.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии; составление схемы построения внешнего образа персонажей; технологию производства грима (косметик); способы из­готовления всех пастижерных изделий; основы цветоведения; принципы худо­жественного освещения; назначение светофильтров; свойства материалов, при­меняемых при изгото Развернуть

2 года ушло на создание ресурса и приведение его в то состояние, которое более или менее начало устраивать по запланированному функционалу и внешнему виду...

Задумываюсь - "а можно ли было всё это сделать за деньги и быстро?"
Можно, но не всё. К примеру "Фото Объектов" - это опыт картин, художественный образы, нашедшие решение и воплотившиеся в фильмах. Эта часть - она Уникальна по опыту работы. И будет только обновляться. Вокруг этой рубрики и её идейности я создал оболочку, удобную в применении любому производственнику. При условии, что он умеет читать .

Пишите Ваши замечания и пожелания по работе ресурса в этот блог, будем совершенствовать. Развернуть